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发表于 2009-11-12 23:09
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诗谈：银子和芦花
王舍城
旧体诗有旧体诗的技法，传统的如赋、比、兴之类的，这是大家惯用的。通过山月、古城、草原、天涯、柳技等等意象，表现种种古典意境，展情诗人的情思，令人叹为观止。
新诗的技法就更多了，这些层出不穷的技法绝大多数也没啥名字，大家也都在探索中。不管怎么说。技法在诗歌中很重要。
现在有一种说法，就是有一类诗人并不需要技法，比如一些口语诗，一些直舒胸臆的诗。但在我看来，这本身也是一种技法，世界上不存在没有技法的诗。为什么呢，诗歌语言一定要通过一种方式来组织，这种方式就是技法。
金柯有一首《我想有一锭银子》，这是一首非常优秀的口语诗——
我想有一锭银子
白花花的
在街上遇一知己
抱拳之后
迈入一家酒馆
在楼上挑选一张
临窗的桌子
啪的一声把银子
跺在上面
“小二！有啥好的
尽管上来
动作要快！”
今天你可
怠慢不得
这首诗语言简炼新鲜，意象清晰，而且阅读的快感直入心肺。在表层的叙述下，是一颗寂寞、孤独和抗争的心。而这些情绪与一个古装版的“故事片”纠结在一起，这首诗对现实和人生反思就显得更意味深长了，而它的浓浓的诗味也正在这里。所以，这首诗读完总好象有一锭白花花的银子在眼前闪烁，而作者对你要说的东西，在“今天你可/怠慢不得”的提示中不断展现。一首口语诗能够展现这么多层次的内容，确实难得。那么由此我们也可以说，这首口语诗的技法，庸常诗人是难以信手拈来的。
这忽然让我想起一首我特别喜欢的唐诗，作者是司空曙，诗题是《江村即事》——
钓罢归来不系船，江村月落正堪眠。
纵然一夜风吹去，只在芦花浅水边。
虽然这首诗尤其是前两句，还是比较雅驯，但放在唐诗大堆里，总的看，它还是比较口语化，或者说它也算是唐诗中的口语诗罢。在意象的使用上，过渡得也非常自然，很难看到雕琢的痕迹，一个是说钓罢回家睡觉的渔人，一个说芦花荡里的渔船，加上，江村、月落、夜风、浅水这些意象相副，整个作品朴素自然。但我们稍稍仔细看看就会知道，在这里，“不系船”和“正堪眠”把洒脱和对现实生活的反思写到了极致，要知道这船是养家糊口的物件，这么关要的东西，也是任其在夜风中横竖，确实达到了如佛教所说的“放下、自在”了。——这首诗看成是禅诗也不为过。所以读到这里，就不能不说这首非常口语化的古诗技法盎然了。 |
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发表于 2009-11-12 23:06
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发表于 2009-11-13 00:22