赠秋水小鱼
红叶满秋山，孤云浸水寒。闻君歌小调，相思坠鱼篮。
题竹庆寺
幽寂竹庆寺，释宗众所归。云生游客屐，花落顿珠衣。
大觉看身妄，玄谈入理微。上方钟馨动，显密盛圆依。
赠金竹雨
金风带芳信，杨柳飘瑞花。竹出埋郁土，燕归旧主家。
雨绵茂枝叶，池盈鼓噪蛙。赏此田园乐，杯酒吃麻鸭。
题画
弄水逗荷香，天光入碧塘。涟漪接翠动，蛙鼓伴夕阳。
莲囤行路
拂柳到莲囤，夹松列阵云。人静泉初懒，雨阴草正薰。
飞花逐时客，野鸟亲近人。此缘达千古，赋此小红文。
酒后行路
饱吃太白酒，策杖出云嘉。露湿谢公屐，春侵野人家。
乱石风飚健，排空日影斜。七盘山下路，两树碧桃花。
登山有占
春山寂寞语人稀，倚树含情对夕晖。落花流水何碍去?白云芳草有心违。
感怀
人老渐喜话少年，青丝染上菌头钱。北山风流今何在，愧对烟霞迎旧颜。
坐
坐久心无尘，耳清意亦忘。不知何世界，身与佛俱香。
醒
钟随明月出，寺云归何处。借问谷口夫，长歌催吾去 。
春山逸兴
春来多逸兴，策杖涉碧峦。草露芒鞋湿，青山白云闲。
烟消松篁秀，雨过绿水寒。寂寞春山里，相对野情欢。
春游
幽人兴不浅，雾鞋破晓行。谷暗松欲坠，心清梵自鸣。
疏钟寒月落，山高旭日明。炊烟起涝屋，随意赋此情。
立春
一夜春风暖，青山入梦无。流莺啼翠树，过雁附白芦。
种柳随心便，栽花计眼如。欲图振衣啸，策杖出涝庐 。
失题
烟波渺素秋，携酒上江楼。侧影临波顾，来去任自由。
醉太平
萧声传来 落花飘来 换成愁情飞来 眉梢心头来
霎时风来 霎时雨来 无端风雨侵来 且由他去来
西塘雨
九天春雨自营营，不甚幽情读水声。轻把丝弦心底沮，微倾玉盏枕边横。
团荷圆洒青瓷露，鸾香影珍日月盟。一伞飞花旋低梦，前途何时有新晴。
登山
佳日宜登绝顶游，乾坤一放势难收。何知蒙山高无敌，青天还在脚下头 。
夜不寐
幽人夜难寐，起坐观碧月。凉风一飕然，吹动黄花叶。
卧病
辜负黄花一度开，客中多病最堪哀。寒窗尽日无人过，惟有利风刺骨来。
桃花
占尽韶华一段春，流脂摄锦向红尘。吹来更有东风便，每到芳时忆故人。
漫
往事重寻陌上尘，年年断肠几黄昏。花开花落浑如梦，春来春去不问人。
无题
春来春去随自然，来时尘土去时烟。花残更有重开日，人老曾无再少年。
闻丹措法师说法
檀香一缕对心静，花宅欲栏吾自参。菩提树坐人千化，香火团演世百般。
迦叶三笑盂兰会，天龙一指珞迦山。且将莲台向西拜，镜湖明月即真禅。
重九有思
登高遥望故园秋，木落天高雁南翔。客子将行意不泽，满城霜风近重阳。
苦地寂寞云间起，病久浮沉楼外梁。沧海三千艰更步，兵蚕十万弃南墙。
谩忆故园春舒下，百绿丛中菊正黄。也曾持壶把蟹看，也曾插花笑陆郎。
十年悲剑欲何指，满身柔弦度离殇。座上人皆言朝露，付笔文尽道沧桑。
青衣黄花入暮冷，冰酒残茶嚼齿香。而余因缘零落尽，我苦思乡情未央。
天涯蹉跎羁旅魂，日斜独抱松风凉。背堂愧为人家子，疏放三更念爷娘。
苍夜旅次转心炉，佳节落暮梦何漾。尘途昏昏叠险障，新泪旧泪上清溏。
樊南穷赋愁何指，岂任诗笔传羽商。才低只为世人笑，笔拙诨自顾沧桑。
登高望远可无意，独愁鱼梦来故乡。羁旅天涯名声隐，十年苦渡擎风霜。
蹉跎人自苦蹉跎，断肠人更愁断肠。便当骑驴饮杯酒，醉与边声连旧堂。
新春得病
新年留怠在天涯，千里家山入望赊。卧病他乡谁是伴？一窗风雪对梅花！
赠洛洛贤弟
久未与君言，开言心先悲。贤弟多病日，是我咏愁时。
沧海横流急，青山岁月迟。年来憔悴甚，莫叹雪上杯。
临屏
临屏发狂兴，深宵独睡迟。吟残半窗月，只得两行诗。
赠上云长老
南明真佛地，列圣有奎章。微言生净理，幽花度水香。
临屏
暗云压天低，惊雷挟风吼。借酒慰故人，能饮一杯否。
赠许华
挚友多相契，许君性特祥。诚极生真灵，语平淑肝肠。
雨一直下 １
我在等
滴水檐下
我单薄成一幅远眺的素描
从前的路上
奢望
已长满青苔 ２
整个秋天
我用那条捡来的丝帕
阻挡满城风雨
从此
再也不曾把它拧干 ３
这时候
有人打伞走来
指点我梅雨的出口
他怎么知道
我始于雨季
必归于雨季 ４
无人盛积的雨水
如果真得只是想要证明
天与地之间
没有距离的距离
那么
我将让眼睛选择自杀
梅雨江南 某种忧郁
从暮春残白的杏花上零落
从初夏青黄的麦垄间穿行
点点滴滴
总如冷汗在背
温几杯水酒
只能醉了远来的琵琶
悠悠怨怨 青石巷口
谁在檐下独挂一只花篮
花容已失
瞧不出是不是那株丁香
几句柔弱的花间词
扶住江南
是多情多泪的公子
倚门吟唱 青山有几重
挂住多少叹息
岭上的梅子将熟
就闻到大团大团的兰香
推开了一扇窗棂 西窗媚 １
谁的青衣
染了三更夜露
莲步轻移
眉头紧锁一川烟雨
踏碎西楼月色
２
檐下花灯
滴尽盏盏眼泪
欲借月色翘盼
浮云掩月
唯听得几声花落秋水
３
炉上酒香几回
奈何
杯酒尽满无处可斟
一暖再暖
４
案头弦琴
拨一阙旧曲
零落几声
不见远处萧声和来
５
索性闭了西窗
剪亮残烛
但闻更鼓声声
瘦得只在窗棂徘徊
而哪来一抹红叶
挂上眉心
悠悠塔之魂
这边是座古塔，不远处也是座古塔，象两根簪子似的簪在大地的发髻上，一条信江，碧玉带一般悠悠飘向远方。沉着的古塔，轻盈的江流，沉默的古塔，欢畅的江流，竟然如此和谐地守望着这片土地，又如此相得益彰地辉映着这片天空，城市也因此而陡然凭添几许梦幻色彩。 常常想象着能每天从双塔的身旁走过。那沧桑的一砖一石，那石缝中羽衣般袅娜的山花野草，那斑斑驳驳的风雨印迹，以及飞檐下藏着的灰褐色鸟巢，可以想象它们送走了多少日落，又迎来了几许寒暑。就象是一个饱读诗书的人，不必问他读过多少书，只要看看他眼中的光芒，那里点着他的心灯，也便了然了。“满腹诗书气自华”就是这个道理。古塔此刻便是气定神闲，眉宇轩昂地矗立着，闲看秋风。
奎文塔，龙潭塔，是历史留给它们的芳名。而他们真正的历史也许远远比这名字更为有趣。听老辈人说，八层高的这一座，巍巍然，俯瞰江水。八角形的腰肢，每一个转角处都刻有朴拙的花纹，错落有致。每一层都有方格窗透视外面，方便了风与塔的呢喃，也成就了塔的玲珑风姿。这是奎文塔。离奎文踏两百余米的一个小山头上，龙潭塔显得瘦弱些，五层的身高，六角形的外观，歇山似的塔檐，仙风道骨般地轻轻偎依在小山丘旁。仅仅两百余米的江岸，竟然建有两座塔，是这一江段特别险恶，需要宝塔的坐镇，还是这一侧的风光分外多情，留着了建塔者的目光？也有人说，是出过了状元的地方，才有资格建造五层以上的宝塔。那么，想必这片土地曾经也是人才辈出的了。“自古江南多才俊”，望着这两座宝塔，似乎坚信了这样的猜测。要说物华天宝，人杰地灵，也不为过吧。
也许是为着求贤，或许是祈求风调雨顺，而特地去瞻礼这宝塔，如今大概也不必了。倘若只是为了一睹宝塔之美，人们还是应该有移动尊足的必要的。且看晨曦初起之时，远山朦胧，江雾迷离，双塔象一双手臂，慢慢地撩起晨光的面纱，大地缓缓地张开了眼。宝塔虽然不能移动，但是从它们身上抖落出来的沉睡了一晚的鸟儿们，竞相振翅，在江面上时而俯冲，时而嬉戏，时而滑翔，这些古塔的精灵们，用翅膀将晨雾丝丝缕缕剪开。雾幔缓缓上升，上升……直到融入那一片云彩。双塔是这片土地上最早举着双手迎接太阳到来的呀。每当薄暮，四野的沟沟坎坎都湮没在阴郁暮气中时，斜阳把它最为灿烂的余晖热烈地涂抹在塔的肩上、头上，好象要为这两个古典的英雄穿上金色的盔甲，又好象要把它们打扮成青春美少女。每当这样的时刻来临，双塔的陶醉也象是要带给在桥上看风景的人一杯醇香的美酒一样。
不要肤浅地以为双塔的坚守只是为了欢呼太阳的来临。塔的肩膀是用来扛风雨的。无论是早春的寒意料峭，还是炎夏的雷鸣电闪，不论是秋霜的萧萧瑟瑟，还是冬雪的缠绵缱倦，古塔都默默承受，它们的阳刚之美不仅分毫未减，更给人一种铁骨傲然、遗世孓立的慷慨情怀。风暴中，他们似两管洞箫，吹奏一曲悲天悯人的《船工号子》，那江中的渔船早已揽了锚绳，歇往温柔的港湾。野渡无人。无人的江畔，双塔也要演奏它们胸中澎湃的波澜。象退了役的武士，听到了号角难免要抚摸铮铮的铠甲，双塔，这风雨中的铁肩，在雨点的战鼓声中，它怎能不抖擞他悲壮的风流？在和风雨的抗争中，双塔变得沧桑了，但有谁不为这沧桑的容颜肃然起敬。就象父亲额头的皱纹，母亲手中的老茧，都是历史画卷的浓缩，都是人生华章的凝结。
不知是江水钟情了古塔的坚毅，还是古塔执着于江水的柔情。这一脉碧波荡荡的江水和这一双巍峨屹立的宝塔，就这么痴痴守望了一年又一年，一月又一月。粼粼波光，浅浅旋涡，青青衍草，咿呀小舟，大自然的造物主有情有致，铺开一幅水墨淡彩；空灵别致，古朴典雅，刚柔相济，亭亭玉立，人世间的巧匠倒也不输于天工的巧手，铸就了两柄擎天的宝剑。月明星稀的夜晚，塔顶一弯明月，江心一弯明月。想起徐志摩的《偶然》，想起“偶尔投影在你的波心”，这“偶尔”一词在此是必定要去掉的了。想起“你不必压抑，也无须欢欣”，管他谁说的呢，我倒宁愿这江水，这古塔藉着这溶溶月色，浪浪漫漫地舞一曲华尔兹。请开始吧，清风的琴弦已经奏响，蛙儿的伴声早已传来，虫虫的歌喉也已经涨满。
这小城的一隅，演绎着一段珠联壁合、魂牵梦萦的佳话，有多少人曾用心读过呢？这样的演唱会，又有多少人会用心去聆听呢？
漫漫烟水路
不经意地邂逅了你，在一个氤氲的雨季。你就在那漫天的雨丝中，伴着清晨袅袅的炊烟，轻吐着悠闲的气息，让人醉心在你的无边雨丝里。打着油纸伞的丁香，走在你班驳的小巷中，不知道是丁香已经深入到你的内心，还是你将丁香带入了那个飘渺遥远的世界。
一个古老的小村，轻荡着小桥流水的浪漫，静思着逝水年华的往昔。庭前几棵芭蕉，洒着三两滴霖铃雨。屋后一树紫薇，一个石塘，绿意隐隐，不知是青苔倒映，还是浮萍轻摇？虽说是某位武状元的庭院，可是停歇在那砖间瓦缝却还是那一份绵绵的思念，低诉不尽“红袖添香夜读书”的味道。那些子曰诗云，那些之乎者也，如同一个个飘散在雨中的音符，散落到每一户人家的屋檐下，如同清晨几抹淡淡的炊烟，一丝一缕似乎触手可及，却又无法接近了。只得借着那代代回巢的堂前燕从遥远的时代衔来王谢家的旧土，垒在雕花的梁上，呢喃着飘远的诗意。
在粉墙黛瓦的屋檐下听着小村的雨叩打瓦片的声音，仿佛从天的尽头敲起，敲击的是最原始的音乐，点点滴滴。没有经过修饰的瓦，盛着天公的眼泪，顺着古旧的瓦槽，打在门前的青石板上。偶然走过一两个人的背影，却又匆匆消失在檐角下、深巷中。
小村是一首简约却不简单的五绝；小村是写意的水墨画，没有固定的美，却能在其中发现不一般的韵味，不一样的美。几处疏烟浅曰，是淡墨勾勒的缕缕乡愁，几堵浓墨泼洒的马头墙，却是典型徽派建筑的黑白印象，几弯细细用笔的石桥，透出江南的细腻、灵秀。小院宛如一曲清幽恬淡的笛曲，处处缭绕着“夜船吹笛雨潇潇，人语驿桥边”的淡然，丝竹之音不绝耳，仿佛隔水传来，尽洗城市喧嚣之音，有的是乡村的悠闲与宁静，就象老屋中四水归堂的天井里洒落下的细细碎碎的阳光，是一种超然纯净的柔和光度，淡然到了极点，却也美到了极致。
步履匆匆的游人在你的宁静与和谐面前停住了脚步，开始把喧嚣中麻木的心灵放牧在你的那弯清泉中。黄昏时看着村头大树下抽旱烟的老人的烟星明明灭灭，如萤火一般。听听小村的过去，游人讲着外面的精彩，给这个平静的村庄添了些许新鲜的气息。住在小村临河的小旅馆，枕着村庄入夜特有的安详，听着瓦片上滴答的雨声，真正远离了那些纷纷扰扰，做一回“清风明月”的闲人。
也许时效的社会因素正在慢慢接近这个古远的小村。可是，当你从尘嚣漫漫的都市中走来时，你仍然不难发现，在这条石板路上，还能有着打着油纸伞的小家碧玉的气息，还留着有那种小桥流水人家的平和，宁静与淡然……
俗媚弄雅笑红尘
说起张爱玲我总想起一个词儿“临水照花”，我对宝贝说她的时候喜欢说你老张家的人。在小说里，像张这样的女子除了林妹妹大概就是金庸笔下的程灵素。记得中学我狂看张爱玲的时候，有柯灵的一篇《遥寄张爱玲》我很喜欢，因为里面有个遥字。看张爱灵能不遥？所谓可远观而不可亵玩焉。偏生不久前又看了本叫《凝视张爱灵》的，心下颇有几分厌恶，人家一个女子，你凝视起来，是何居心？简直是亵渎灵秀。
周汝昌先生说人有清浊之分，民国国父孙中山先生也说人要分先知先觉后知后觉不知不觉三等。倘若真这样，张爱灵无疑是清秀而先知先觉的。她的《天才梦》用调笑谐谑的口吻述成长，别有一翻动人的滋味。然而她的临水照花总叫人遥视，包括她的弟弟张子静也不得她的行踪，即使去了美国。也许只有胡兰成的话才是最可信的。
见了他，她变得很低很低，低到尘埃里，但她心里是欢喜的，从尘埃里开出花来。
这样的话哪个男子看了都会疼惜到心底，她这样惊天动地的女子不经意间倾吐出来，叫人格外难受，他说，好像吴季札赠剑，依我自己的例来推测，那徐君亦不过是爱悦，却未必有要的意思。若说爱玲是遇人不淑，我到庆幸她爱过他。毕竟她是真的从心底爱他。一个恁般才子没有爱情的人生怎么说都是可悲。至若美国后的那个老头，则只能说是生活的依赖。再没有当年那种“男的忘了耕，女的忘了织”的雅致。
有人说爱玲是一个俗到骨头里的女子。我真是佩服。她的俗俗到极处，到一个苦寒而高远的境地，红尘反而在她的脚下，用胡兰成的话就是“哪吒一怒，刳肉还母，剔骨还父，后来是观世音菩萨用荷叶与藕做成他的肢体，张爱玲便亦是这样的莲花身”。以前看三毛，她说她小时的梦想是捡破烂，我相信是真实的，可是爱玲却梦想着做一名画家或者钢琴手，可见爱玲比三毛俗。日后成名，还是比三毛俗。她爱钱爱到被姑姑称为“财迷”，碰到瘪三抢手中的馒头还是要努力争回来，即使只剩一小半。每每看到这样的话我都想掉眼泪，这样的女子怎么不在我身边？这样的童趣哪里还找的来？
她写《童言无忌》的时候，描写穿开裆小棉裤的中国小孩子，我喜欢得不行，倘若用黑白照片照出来，那是这样的趣味呢？
“ 即使对方是日神，她亦能在小地方把他看得清清楚楚”。这样刻薄的人除了黄蓉程灵素这样童话里的人物才会有人喜欢，可是爱玲在活生生的社会里就是这样。胡兰成说她心狠手辣，我相信。一个娇嫩的女子固然能博得男人们的喜爱，我则一点兴趣都没有。想想，一个俗到清雅的女子，眼光毒辣，手段利落，是怎样的一种魅力？
程灵素也是这样的女子。她是我最喜欢的金庸笔下的女子。她死的时候，唱起王铁匠的歌，总是心中生得满满的哀痛。她竟然死了，她竟然死了！
她怎能不死？她点漆的眸子，枯黄的头发，洁净到过了分的屋子，她的药王全篇，都随她而去，死得仿佛一阵清风，一点痕迹都没有，看不到摸不着闻起来也是别家的气息——自己居然什么都没有了，剩下的却满满地抓了他的心，叫他一生不得安宁。有人说小龙女倘若要死，必然要先把扬过刺死才肯死，受了黄蓉的教导，她终于一个人先跳了悬崖。而程灵素却就那样在黑漆漆的夜晚，七心海棠下，死了。胡斐逗她开心的时候，叫他林姑娘，当然是说林妹妹。那时究竟有红楼梦了么？即使有是否真的已经知名到连胡斐这样的武人都知晓呢？但是金庸这么写，自然是暗指程林二人的可比性。
张爱玲可以和林妹妹知心却绝对不会和她成朋友，这是胡兰成说的，说得何其的好。都是惊才绝艳，却实在不一样。林是草，是仙葩，爱玲是泥土，用清水洗得干净的泥土。没了他，林就得死；没了他，爱玲一样干脆利落，一样寂寞，呆在屋子里看书看电视，看一辈子喜欢的小报。
有时候，我给他们讲圣贤，说孔孟，总有人说：咳，你回到两千年前去吧。可是我也说一些很无聊的笑话，比如张家的姐儿去买菜，赵家的奶奶捡了一百块钱。爱鳞很喜欢小报上的叫人怜惜的笑话。我看扬子里的娱乐新闻，总有人说你也看那个啊？八卦一下也不错，谁都不是只有一个矫揉造作的爱好，爱玲纯洁而自我，丝毫不以对方和社会考虑，就这么干净地走路，认真努力，一点不怀疑他的真实性和功利性。
我一路动摇地走来，一会陪着小心低声下气地做乖孩子，一会会棱角分明杀人放火，好不吝啬手段。我是双鱼星座，怀疑真是双重性格。讨厌。我宁愿一辈子没人喜欢，也顾自地看《霸王别姬》听《禅院钟声》在半夜里起床喝酒，每天洗两遍澡然后三天不刷牙。我宁愿顾自去一个最爱的城市在雨天打伞游览青羊宫，或者到娥眉住僧房，也不愿意被他们称是榜样，作为楷模。
有时会有一些张狂的举动，惹人耻笑。在我却嫩般充满诗意。无人理会得。那是一种寂寞。倘若没有胡兰成给予张爱灵的理解，怕她将枯萎得更早一些。“因为理解，所以慈悲”，知心，从来都那般得难。
怀旧
有人是不怀旧的，不仅不怀旧，甚至对旧东西持鄙夷嘲讽的态度。很可惜，太多的美丽他们看不到了。
旧不是破，破却有可能是美。万园之园圆明园之豪华奢侈自然法国的罗浮宫要臣妾之，英国大博物馆据说其收藏亦难比肩。终于因为国事荼靡而湮灭了，只有几尊大柱子屹立在那里，每天对着凄风冷雨呜咽，看看夕阳残红归雁惊鸿也就罢了。然而其苍凉陈旧之美却依然毫发毕现，固然有哀国事之黍麦之意，然不可不以美的观点来审视。
自然，倘若把怀旧都放到圆明园这样庞大的物事上去显现，是不趁主题的。怀旧之美，往往在乎很细微的情节物体情怀上。比如初恋，比如衣冠，比如艺术或者生活器皿。怀旧的人往往有一种颓废的气质，这种气质的魅力在于大家都知道与世无益，但终究也没害处，而以心疼，怜悯，疼惜的暧昧态度来端持。
张爱玲的怀旧可称是一种代表。她在《对照记》里花大篇幅介绍他的爷爷奶奶，那是清末清流派代表张佩纶和清末中兴著名大臣李鸿章的小姐。张爱玲盛赞昔日家事，当然应该没有对那种豪门贵种的汲汲追求想慕的意思，而应当是流连依依之意。所以她对父亲的事情很不满，而在《倾城之恋》里精彩地用心理和白描的手法述说了一个关于三十年前老月亮的故事。
发思古之幽情自然是怀旧的一种，这种怀旧需要文化根底来托衬。登山则情满于山，观海则意溢于海，观苗而思故国，睹残砖败瓦而悼往事。春花秋月皆成叹惋之物，流水清风都是伤心之词。夕阳西下，茕茕独立；凄风苦雨，寒门静卧。双目睹之成泪，双耳闻之伤心。一种文化的底蕴往往会把浮想联翩的疆域无限扩大，乃至伤人。怀旧到这种痴的地步，已经是完全可以说是颓废到了家。
怀旧的人往往还有一种气质，就是忧郁。怀念一些往事，淡淡若嗅暗香，人不知其意，我通起款曲，隐隐有自喜的意思。一个人在河边赏莲，他人见了以为是发痴，独我在想三秋之后，残荷落雨的妙旨，宛然是孤僻了。谁知道是在想象一些枯黄败坏的东西呢？一个默默地掉着谁也看不见的心泪，述说着谁也理会不了的残旧逸事，空想着即使是当日的刑法似乎也比今天的人性，这是由心而起的伤感。其颓废，亦不惶让于上一种。其伤感，却是郁结于心，谁也不会知道的。
这种因怀旧而发的忧郁同样需要智慧。有人说是灵气，或者是性的空，才能有这种情怀。这种情怀比上一种少了文化的要求，但同样难得。一阵风吹来，当然只吹在群人的发稍而独吹我心底之湖，层层涟漪泛滥开来，直可浇灭一切热情，叫人整夜展转。
怀旧如暮鼓晨钟，传得悠远而凝滞。他不是一时的兴起，往往缠绵很久，或者一生。有的人看来这真是邪途了，然而晓得其中滋味的人却也不肯明说。“我哭我哀我才高兴”，当然这不是变态心理。当日朊籍痛国事每驱车至歧路便大哭而归，微子适陈，见黍麦青青而伤悼。世人见之，不以为异，乃心性如此，他人嘲笑，不是不理解，而是水平达不到。
小怀旧对于日常用物，同样有上述的情调，然而其凄清，其妙旨，却不可比拟。
[ 本帖最后由 王母娘娘 于 2007-3-29 13:47 编辑 ] | 
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