秋本无心

云水幽梦

1。 秋本无心----to墨决

江湖不断，风云又起
在酒香里   
旧话还温  谁仰笑
归来一笔是墨决


看花落霜前   
看纸上成荒
秋本无心，莫愁
红叶纷纷   也尽颜色


怎让你如鱼缘如水
可哪得深情海  
一番红尘梦  倾十分认真  
洗客袍  洗客袍  任相思未了

2. 蝴蝶往事


若素，一场风舞
回首  桂花香扑
可否再蹭亮
圆月   瘦柳下栖我惊鸿影

草黄，树木无法转身
凋落的心么
入秋一味药，凉寒去火
燃烧的是蝴蝶吗

霜露重，拈雨潇潇
天涯远    天涯远
谁犹记那墨   
那抹你卸下的微笑
似说时光尘埃  不沾衣

浅意

这里我想说下文章的音乐性，文章的音乐性在古典诗歌里最明显，以平仄和押韵形成节奏，最后形成韵律，再形成旋律，现代诗歌，散文，小说里虽然没有了这么严格的要求，但也要注意节奏。文章的音乐性首先体现在节奏里，这里我说下节奏的作用，就方便理解了，节奏的作用说成大白话就是控制读者的阅读，同时给读者带来阅读快感。节奏的不同会带来不同的阅读美感，有的大珠小珠落玉盘，丁丁当当的。有的是山泉水流过，哗哗的。这因人风格而不同。

结合你的文章：

若素， 一场风舞
回首   桂花香扑
可否再蹭亮
圆月   瘦柳下栖我惊鸿影

草黄，树木无法转身

这些字中间停顿的突兀而无必要，给我的感觉是气不足不畅，说句话得想半天。和三句半一样，咣的一下停住，旁边冷不丁有个道白：回首 圆月  草黄。

这样的写法可以，但为了音乐性和节奏问题，这些刻意停顿的字词最好带上韵。这样文章的形式感和宋词相似，宋词也常这样停顿，可人家那个压着鼓点（韵），如：知否 知否，应是绿肥红瘦。

这样的写法通病我不知道是怎么形成的，论坛里爱这样写的人很多，如紫陌写的《秋辞》里：

我听见  叶子与秋风的 和弦

他们 携着一些炙热 一些凉意一些决绝

触及之处，总有一抹温情
以   淡淡的清香  盈满同行的路口


实在搞不懂为什么中间要咣的停一下，过一会又咣的停一下，打断的全是思绪和节奏，如果喜欢这样写，那就把韵带上。

浅意

云水，你写的勤奋，我就不和你说客套话。

要是说起客套话，我也能说上几百句，可那对写字无益，只图个你高兴有啥意思。

问好。冬安

浅意

别人能和你客套，我是版主，得干版主的活，我也客套着，那不是害人啊，还要我有啥意思。

回复这活实在不好干，说多了人讨厌，说少了自已良心过不去。曾评点过一个人的诗歌，其实是很喜欢她才说那么多，结果人家跑了，害的我都讨厌我自已。唉。

扶墙走了。。。我面壁三天。。。

云水幽梦

回复这活实在不好干

我也这样觉得。
所以我留白了。

浅意

问好云水兄，刚才还心揣不安的，看见你回复就放心了。

这种停顿的写法，想着云水已习惯了，可以尝试带上韵，这样就对措词对自已提出了更高的要求，几番试下来，就变化了。

可以多临摹宋词了，宋词和你的文的形式相近点，都是中间有停顿。

如：

韶华不为少年留。恨悠悠。几时休。飞絮落花时候、一登楼。便做春江都是泪， 流不尽，许多愁。  楼（lou)压着愁(chou)  有个ou

知否 知否 应是绿肥红瘦。 否(fou)压着瘦（shou） 有个ou

云水就当是填字游戏着玩玩。

浅意

韶华不为少年留
恨悠悠 几时休
飞絮落花时候
一登楼  便做春江都是泪
流不尽 许多愁

像上面那样找到一首宋词，把它的顺序重排下，就是说试着竖排下来，有无发现和你这种停顿写法相似？
于是再找鼓点在那里，敲起来就咣咣咣的，节奏就来了。

宋词其实很现代的。你让它躺下，躺平，其实就是你这种写法的参考了。

天沐云浴

回复 2# 浅意

学习。。。。。。

天沐云浴

回复 1# 云水幽梦
意境幽深。。。。。。。。

浅意